Bumbo | Dinâmico ou condensador, com capacidade de captação em frequências baixas | Audio Technica ATM 25; Audix ADX60, CX111, D4, D6; Electro-Voice RE20; Shure Beta 91, SM91, Beta 52; Neumann U47FET |
Caixa | Dinâmico ou condensador com resistência a altos níveis de SPL e rápidos transientes | AKG C414. C451/460 (esteira); Audix D1, D3; Shure SM57, SM98 |
Contratempo | Condensador de diafragma pequeno ou grande, com resposta adequada às altas frequências | AKG C414. C451/460 (esteira); AKG, C451, C414, C460, Shure SM81 e Neumann KM- 184 |
Tons | Como sempre, os dinâmicos têm o timbre mais "duro" e os condensadores são mais rápidos e sensíveis | Audix D2, D4; Shure SM98; Sennheiser E504, MD421; Neumann KM184 |
Surdo | Dinâmico ou condensador com boa captação de transientes e extensão nas freqüências baixas | Audix D4; Sennheiser MD 421, 441, E504, 604; AKG C414; Shure SM 98 |
Overall | Condensador | Audio Technica AT3060; Neumann U87, KM86, TLM103 e TLM193; AKG C414, C451, C460, C480 |
Violões | Condensador | AKG C451, C460, C414, C480; Neumann TLM193, KM184, TLM103, Audix CX111 |
Guitarras | Como sempre, os dinâmicos têm o timbre mais "duro" e os condensadores são mais rápidos e sensíveis | Neumann U87, TLM103 (de over) e Shure SM57 (Close mic); SM 58; Electro-Voice RE20 |
Contrabaixo acústico | Dinâmico (de perto) e condensador (mais afastado), diafragma grande | Electro-Voice RE20 e Neumann 149 Tube. MD 421, C414 |
Contrabaixo elétrico | DI e em casos muito raros somar com microfonação | Diversas opções de mics, nem necessariamente graves, apenas para somar definição do falante ao som do DI |
Percussões | Varia muito por sua alta variedade de instrumentos. De carrilhões agudos a sons extremamente graves. Ver listagem acima de surdos, tons e pratos | Sennheiser MD421 II, Shure SM57, SM58, SM 98; AKG C414 |
Metais | Alta gama de timbres. Dependendo da necessidade de sons mais quentes ou brilhantes | Electro-Voice RE20 e Neumann TLM103 (sons mais quentes); Sennheiser MD421 II (para trombones e trompetes); condensadores menores mais brilhantes para som mais pop; Shure SM81, AKG C414 |
Madeiras | Alta Mesmo princípio dos metais | AKG 414 TLII (para saxofones e clarinetes), C451, C460 |
Cordas | Condensador | AKG C451, C460, C414; Neumann KM 184 |
Voz | Talvez seja o "instrumento" que mais varia de cantor para cantor e de música pra música. Definitivamente não há um correto. Mas existem os coringas | Audio Technica AT-3060; CAD VX2, AKG C414; Neumann KM 86; Manley Gold (caro!!!); AKG C12VR; Neumann M149, U87, TLM103. mas, definitivamente, não há um melhor de todos |
quinta-feira, 30 de setembro de 2010
Tá com dúvida de escolher qual microfone é melhor para captar pratos ou qual vai bem no bumbo, ou qual é o mais indicado para voz? Confira a tabela abaixo. Muito útil!!
Microfones: Descubra os segredos, e compreenda esta peça fundamental para uma boa gravação!
Os microfones utilizados em estúdio, são em sua grande maioria dos tipos condensadores ou dinâmicos, mais também você pode esbarrar com um de fita, que são mais raros, fato devido ainda por seus preços, vamos dar mais atenção aos dois primeiros:
Microfones dinâmicos:
Microfones dinâmicos são chamados assim por funcionarem através da eletrodinâmica
que diz que quando movimentamos um fio condutor elétrico perto de um imã, em suas extremidades aparece uma tensão elétrica ("voltagem"). Se formarmos uma bobina com esse fio, ele passará muitas vezes ao mesmo tempo pelo campo magnético do imã, e uma tensão bem maior e mais útil será produzida. Assim os microfones dinâmicos possuem uma membrana sensível a variação de pressão, quando capta uma variação a membrana gera uma corrente na bobina , esta caracteristica faz do microfone dinâmico um transdutor eficiente e barato
Temos uma grande variedade de microfones dinâmicos no mercado, com caracteristicas diferentes, o conjunto da estrutura de um mic dinâmico, e ineficiente para captar sons de baixa intensidade, caracteristica que o torna muito eficiente para algumas captações especiais, como veremos adiante. Quando se tem um modelo dinâmico muito resistente a pequenas variações o chamamos de "duro". Microfones com esta caracteristica , são muito utilizados em kits de bateria por reduzir o "vazamento" de sons entre as peças, entre eles tem grande destaque o Shure Sm57. Muito utilizado para estes fins.
Shure Sm57 |
Também, são utilizados ao vivo por serem menos propensos a produzir realimentações (microfonias).
Microfones condensadores.
Um microfone eletrostático, ou microfone a condensador, consiste simplesmente em duas placas condutoras, uma rígida e outra extremamente leve e flexível agindo como diafragma. Com a incidência de ondas sonoras, o diafragma vibra afastando-se e aproximando-se da placa fixa, produzindo assim uma variação da tensão com a qual esse capacitor ("condensador") está carregado. Um circuito adequado amplifica essa variação sem descarregar o capacitor, fornecendo uma tensão de saída diretamente proporcional às variações da pressão do ar junto ao diafragma.
Como seu diafragma é extremamente leve e flexível, o microfone a condensador é naturalmente macio. Sua resposta de freqüência é extensa, e ele é capaz de suportar níveis sonoros muito altos, desde que o ganho do amplificador interno seja reduzido. Todos os microfones usados em instrumentos de medida são a condensador, pela sensibilidade, resposta e baixa distorção - três características impossíveis de se obter num microfone dinâmico.
O Phanton Power.
O microfone a condensador necessita de uma alimentação elétrica no seu circuito para alimentar a pré-amplificação, embora existem microfones que utilizem pilhas, os de uso profissional em sua maioria utilizam uma tensão chamada de Phanton Power, (tensão invisível) esta tensão pode ser gerada por aparelhos especialmente produzido para isto os "phanton power's, ou DI's, ou mesas e interfaces de captação que transmitem a tensão pela malha de terra (pino 1 do plug XLR) e os dois fios de sinal (pinos 2 e 3). Assim, o próprio cabo de sinal alimenta o microfone.
Padrões de directividade.
Microfones dinâmicos e condensadores, possuem o que chamamos de "padrão de captação", é a região de sua cápsula ou diafragma que irá captar o som, formando alguns "padrões geométricos" entre os quais estão:
Omnidirecional: ganho igual em todas as direções. Ideal para captar o máximo de ambiência da sala. Deve ser usado quando a acústica do local é excelente, e vale a pena captar seu efeito sobre o(s) instrumento(s) e voz(es).
Subcardióide: apenas ligeiramente diretivo, serve para as mesmas aplicações do omni. Apenas favorece um pouco o som que vem em seu eixo frontal, reduzindo o efeito da acústica ambiente.
Cardióide: o padrão mais usado de todos. Favorece claramente o som vindo do eixo frontal (0°), rejeitando completamente o som que vem por trás (180°). Atenua em 6dB o som que vem pelas laterais (90°), tendo portanto um ângulo de cobertura de 180°. Oferece separação suave entre os instrumentos, e serve (em pares) para captação estéreo.
Supercardióide |
Hipercardióide |
Bidirecional ou Figura 8: poderia ser visto como um microfone ainda mais diretivo que o hipercardióide, com cobertura (-6dB) de 120°. No entanto, o lóbulo traseiro é idêntico ao frontal, e assim o microfone tem, realmente, duas frentes, e pode-se dizer que tem cobertura de ±120°. Serve para captar duas fontes sonoras semelhantes uma de frente para outra, mas serve principalmente para captação estéreo no padrão M/S e outros.
Multipadrão |
Multipadrão (Multipattern): microfone que permite ao usuário mudar o diagrama polar através de uma chave. Possui duas cápsulas, uma de costas para a outra e, conforme as duas são combinadas em polaridade e ganho, obtém-se qualquer diagrama.
quarta-feira, 29 de setembro de 2010
Montando seu home Stúdio: Parte 2 ( A monitaração )
Como segundo fator de risco para sua empreitada , após escolher o ambiente definir a que se limitará o seu projeto, e obter sua interface de áudio, é hora de falarmos sobre a monitoração na hora de ouvir o que você gravou, e aqui não se engane , não adianta ter bons equipamentos de captura se você não puder ouvir os resultados, entra em cena então os monitores para estúdio, se ainda você não pode investir em um bom par de monitores, adquira um bom fone de ouvido,e corra das "caixinhas de computador" xanguiling, com certeza sua gravação soará mais nítida em um bom par de monitores. Os monitores de referencia ( como o nome já diz ) te ajuda a "esculpir" o som captado, mais como sempre em áudio conhecimento é valioso, existem dezenas de monitores no mercado cada qual com suas peculariedades, acredito que não exista um melhor do que o outro, existem sim monitores para cada situação, portanto reúna todas as informações possíveis sobre o modelo pretendido.Uma vez fui ajustar um sistema para um cliente que tinha um Krk 8 polegadas, lindo!, Porem estava dentro de uma sala de 2,5 por 3 metros! E aí? O que se ouvia era só cancelamentos de fase, e o som era terrível, portanto não adianta comprar o mais belo e caro, mais sim aquele que cabe no seu bolso e irá se adequar a sua sala. Elaborei um tutorial com detalhes para ajudar a escolher os seus monitores , acho que vale a pena dar uma olhada, confira. Click Aqui!
Os lendários Ns-10 da Yamaha! |
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